‘大明嘉靖’寄托款青花仕女浅碗-澳洲
⼀边是绵延的⼭峦、另⼀边是上⾯点缀着⼏株树⽊和⼀间幽亭的⽔渚。瓷器图录上简单地将这⼀典型纹饰称为“⼭⽯、树⽊纹”。其实，不能⼩觑这些看似随意涂抹的简疏⼭⽔，因为这⼀纹饰实为近三百年来⽂⼈崇尚的倪瓒画风之缩影，承载着空灵幽淡的美学趣味。 被誉为“元四家”之⼀的倪瓒（1301 - 1374）晚年⽣活在太湖地区。他的晚期⽔墨⼭⽔画的特点是⽤⾊甚少，重复⼀个基本的构图范式，即⼀⽔隔两岸，近景低，远景⾼。前岸由缓坡⽯块堆成，长着⼏棵枯树。其上是⼀⽚空⽩，代表静⽔荒江。在空⽩的顶端，又是⼏道汀渚，⼏重平缓丘陵。这些画⾯浓缩、抽象了清旷幽远的南⽅景⾊，也反映了他追求⾼逸雅洁的情怀。倪瓒的枯墨⼲擦和“三段式”构图，同现代西⽅“极简主义”的表达⽅式异曲同⼯，在中国⼭⽔画传统中异军突起，对后世⼭⽔画家影响极⼤。
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